Un superbe 2e tome de l'adaptation d'un classique du XXe siècle

Je n'ai pas lu le roman d'Umberto Eco, mais j'ai vu le film de Jean-Jacques Annaud comme beaucoup de personnes. De ce fait, je ne saurais dire si ce diptyque est fidèle au roman, mais je crois que Milo Manara a respecté au maximum l'œuvre originale.

Comme le souligne Jean-Jacques Annaud dans son entretien en fin du 2e tome, la petite paysanne pauvre du XIVe siècle n'était certainement pas la splendide jeune femme dessinée par Manara, mais je crois qu'il lui est impensable de représenter une femme laide. Mais il n'a pas de scrupules à représenter la laideur quand il s'agit d'un homme et en particulier le malheureux Salvatore.

Les décors de l'abbaye sont superbes et très réalistes. J'ai également beaucoup aimé les dessins s'inspirant des dessins moyenâgeux pour les allusions historiques (avec un clin d'œil aux riches heures du duc de Berry à un moment) et pour les dessins des moines qui évoquent également les tableaux de Jérôme Bosch.

Les personnages sont expressifs et bien campés, même si j'avoue avoir dû parfois retourner en arrière pour retrouver quel était le personnage mis en scène. C'est arrivée à la fin du 1e tome que j'ai vu un carnet de recherches avec les nom des personnages et j'ai oublié de le garder ouvert à côté de moi dans ma lecture du 2e tome.

La discussion théologique opposant les franciscains et les dominicains, représentants du pape Jean XXII, sur la pauvreté du Christ est totalement passionnante et sûrement très fidèle au texte d'Umberto Eco. Il est juste difficile de savoir qui profère des insultes envers l'autre délégation tellement il y a d'intervenants.

C'est un diptyque superbe qui me donne envie de revoir le film et de découvrir le roman (mais je ne suis pas sûre d'en avoir le courage face aux plus de 600 pages annoncées).