Une chambre obscure comme les raisons qui ont poussé deux malfrats à y pénétrer pour y dérober trois tableaux, trois portraits d’aïeux de la famille Dambroise, sans apparente valeur marchande. Obscure comme l’absence de luminosité qui y règne au point qu’une chandelle y fut introduite par l’un des occupants de la demeure familiale. La preuve en est qu’elle y laissa une trace sur le rebord de la cheminée. L’ombre du doute plane sur l’identité et les motivations du commanditaire. Est-ce l’aïeul sénile, la jeune femme dévoreuse de romans, la tante aventurière, la mère à la très grande émotivité, le patriarche aux allures de bourgeois bon vivant (entendez par là que sa bedaine est proéminente) ou encore le majordome au passé trouble ? C’est à cette énigme que doit se frotter le ténébreux inspecteur Leblanc (Maurice ???Non, Alcide!). Ancrée dans un probable début de vingtième siècle, cette énigme policière est dotée d’une atmosphère et une mise en situation proches de celles que l’on peut trouver chez Gaston Leroux ou Agatha Christie. C’est frais, classique, efficace. Mais c’est en plus fort agréable à regarder tant le trait élégant et caractéristique de Cyril Bonin et les couleurs qu’il applique se prêtent volontiers à cette histoire. Le personnage de l’inspecteur Leblanc est tout entier un clin d’œil à Maurice Leblanc tant il ressemble à certaines illustrations de couvertures d’Arsène Lupin auquel la présente quatrième de couverture ne manque pas de faire référence. Pour un premier essai en solo, Cyril Bonin s’en sort magistralement. Une histoire en deux tomes dont le premier met suffisamment en bouche pour ne pas tarder à en lire le second !